在很长一段时期，谍战剧非常流行。各种卧底，潜伏，伪装，无间道，角色身份扑朔迷离，情节跌宕起伏。这些优秀的影视作品，让我产生了再创作同人的想法。或许这样就可以穿越时间和空间的限制，在同一个维度中相逢。当然，前提和要素是寻觅剧中类似的场景，模拟还原与其匹配的年代装束，这样才不会有违和感。

首先是角色的设定。
    作为一名地下工作者，每时每刻都要和敌人斗智斗勇。他们是孤独的战士，或驻留在风光霁月的高处不胜寒，或混迹于三教九流的丑陋市井。舔着刀口面对四处隐含杀机的生活，可能到生命的尽头，他们还披着假象的身份，但并不妨碍他们成为保家护国的真英雄。
 “我是一名小小卖花姑娘，但这只是为了掩护我的真实身份“地下工作者”。这次接到上级“眼镜蛇”的行动密令，对樱花号格局及途经的路段做勘察 ，留下暗号并伺机给予破坏，让敌寇所谓和平大会无法正常展开。请不要问我的真实姓名，我是一名爱国者，也是一名伪装者，代号乔老板。”

                                       其次是场景的选择。
    很幸运，众多谍战影视的取景在上海近郊的影视基地。 30年代老上海的街道和建筑，以及有轨电车。只要避开身着各色现代服装的游客，这种既定目标，绝对是拍摄此类同人题材作品的最佳选择。

接着是人物的装扮。
主题既然是“卖花姑娘”当然少不了小花篮和鲜花。
而抗战时期的卖花姑娘，在服装的搭配上需要符合民国特有的时代气息。20世纪20-40年代是近代中国女装最辉煌的时代，旗袍在这个特殊的历史时期有着不可取代的地位，成为当时中国女装的典型代表。
由于卖花姑娘的定位是无产阶级革命者，并且拍摄时间是在寒冷的冬季，所以在种类繁多的旗袍款式中，选择了简洁的旗袍样式斜对襟立领格子外套。搭配白色印花深灰仿补丁小棉裤，还有家乡亲人纯手工缝制的传统红黑格子豆包棉鞋，再配上头顶两个被红头绳束起的小发揪，一个幼年无产阶级卖花姑娘就新鲜出炉了。

那么现场实际情况又是怎样呢。
最初拍摄计划是卖花姑娘游走在街头，秘密进行消息传递再勘察铁路布局的流程。
然而事与愿违，主角到现场后发生意外。一个跟头栽到乱石堆里，额头、右脸、鼻子擦伤一片，头发也摔散了，场面极其悲凉。本以为无法完成本次拍摄了，谁知小朋友哭了一阵之后又吵着要玩，既然如此就按计划边玩边拍。脸是不能看了，只能选择左侧角度并多拉一些远景进行弥补。原本只是潜伏在敌占区的卖花姑娘，这下成了被敌人严刑拷打后的地下工作者。

      因为担心小朋友劳累，所以只选用老式火车站作为主要也是唯一的拍摄场景。黑色蒸汽机车，简易的水泥月台，钢架结构的立柱及铁皮顶棚，凸显了老上海的特色。为了增强年代感，将画面整体基色定义为暖调的灰素色系。而调整基色方法通常有两种：通过前期调整，白平衡设置内的参数变化。根据现场情况调节色温，使画面呈暖色调。调整感光度（ISO）、光圈、快门等控制画面曝光量，将原本光感较强的场景降至灰色调。或通过后期处理，可以增加暖色照片滤镜，降低画面亮度、对比度、饱和度等方式达到目的。

      所有的拍摄活动中，调动小朋友现场情绪，都是件比较困难的事情。特别在非日常生活记录的拍摄中，确实需要一些符合设定和剧情的状态。比如本次计划希望融入一些沉默、冷静、严肃等样貌。观察并寻找到切入点，例如小朋友垂目思考的瞬间，制造声响等待他们惊讶警惕的时刻，还有偶尔闹情绪状态低落的时候……以上需要极大的耐心和细致的发掘，而这个难题在本次拍摄中并没有出现。
     自从乔乔栽进乱石堆蹭了满脸花之后，虽然兴致不错但表情却一直庄严肃穆，行走站立间都透着一股大义凛然视死如归的气势。加上有些松散的发髻和飘荡在耳边凌乱的发丝，配合脸上明显的擦伤和红肿，这种状态下纯凭本色出演，已经把一个不屈不挠地下工作者形象刻画的淋漓尽致了。抛开我心疼的不得了之外，这情绪与主题搭配堪称完美。

      另外值得一提的是，影视作品拍摄和有组织外拍活动，与个人摄影爱好者自行拍摄，最大区别就在于场景布置。这个老式火车站的场景其实在很多影视剧中都有出镜，一般作为运送重要物资的起点站或者接收物资的终点站。如果熟悉琼瑶阿姨的朋友，对于那句经典台词：“书桓，你站在那里不要动，让我飞奔过去”一定不会陌生，这段戏也是在这个月台上发生的。剧中黑色铁皮蒸汽机车多半是待发动状态，大量的白色蒸汽弥漫在整个画面中。
     其实针对这个场景，我也曾经幻想如果可以丢一些烟饼或者打点氮气什么的。不仅可以烘托气氛，更可以遮挡车站周边的一些违和建筑。如果在烟雾中增加几盏灯光，模拟后方车辆进站和车辆通行禁止的红色警示灯，那必然会使场景更加生动，增强环境的代入感。或许我可以用8或者11的小光圈来交代环境的各样细节，也未尝不是一种有趣的尝试。

未来，我会给乔乔看这一组照片。给她讲从前那个伪装者，也是爱国者卖花姑娘的故事。